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时揉进128个独立声源？”克鲁尼皱着眉头问。

    “不是要求混音在同一帧里揉入128个独立声源，毕竟我们前期采录也没采到这么多，只是给你提供一个在一帧里同时揉入更多声源的可能性而已。”

    “......那院线呢？哪个影院能有64个扬声器？64个扬声器的造价有多高你知道吗？”

    普莱瑞思当然知道。

    因为前世直至她死去的那年，全球也不过有两百五十多家的影院安装了杜比全景声。

    但是，这种高昂投资的回报也是很高的，距不完全统计，具有“杜比全景声”的影院上座率比不具有的影院高出百分之五十左右。

    百分之五十意味着什么？

    意味着票房，意味着口碑，意味着排片率！

    更何况，电影本就是建立在科技上的艺术，只要纵观电影史，你会惊讶的发现，但凡是史上有名的著名导演，几乎都是科技控！没有导演对新科技的尝试，哪里会有电影的进步！

    普莱瑞思坚持要用杜比全景声。

    克鲁尼坚持反对用杜比全景声。

    最终二人将决定权交给了斯皮尔伯格。

    斯皮尔伯格从未如此苦恼。

    作为导演，当他听见普莱瑞思说道“64个扬声器，128个独立声源”他就眼前一亮，电影，视听的艺术，这么多年来视觉影像方面的进步数不胜数，可“听”觉方面的进步，竟然还停滞在5.1声道环绕立体声、7.1声道环绕立体声，毫无进步可言，这是他们电影人的失败，也是整个电影行业太过漠视的结果。

    以他从业这么多年的经验来看，倘若普莱瑞思所说的“64个扬