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    幕中，这个缺点就明显了, 所以在茱莉亚·比诺什往日的出演电影中，其他与她合作的导演总喜用什么其他的东西掩盖她这个小小的缺憾, 可的导演不同, 明知茱莉亚的脖子放到大银幕中会有些不适, 可她非但没有掩饰，偏偏又给她配上了条半搭再肩头的长款丝巾更显的明显。

    本该是没那么好看的画面, 却偏偏在这种情境、这种机位下，显得格外迷人。颇具有几分孤芳自赏的孤傲气息。

    这是一种独特的魅力, 至少好莱坞大半导演都模仿不来。

    不自觉的，李安点了暂停。

    画面停留在茱莉亚·比诺什的笑容上。

    明媚、哀愁、又带着几许的疯狂。

    茱莉亚·比诺什在中的演技好极了, 甚至可以说是她这两年里奉献的最好的演技 。

    浑然天成的, 又带着些导演刻意赋予高雅格调。

    大段的特写、低饱和度的调色、近乎破碎但总连着的散文化的叙事风格——所有的一切都造就了一个独特的风格基调——明媚、疏离、癫狂、肆意, 以及——令人着迷。

    这是一部优秀至极的影片。

    这是一位才华横溢的导演。

    威尼斯电影节若是少了她，必定遗憾。

    英国，伦敦。

    凯拉·奈特莉根据李安给的地址找到了普莱瑞思的住所。

    按下门铃。

    很快，门便被打开，一个穿着灰色衬衫的年轻男人站在门口。

    “您是哪位？”埃尼奥问。

    “凯拉·奈特莉。”

    “凯拉·奈特莉？”埃尼奥重复了一遍，似乎觉得这个名字有些耳熟。

    于是，又问。