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，电影是艺术品。

    艺术品永远不可能形成一个工业体系，也在某种层面上远比商品狭窄。

    在好莱坞大受追捧的，因为其高超的票房，注定会被保守派歧视。

    这一点吕克·贝松早就料到，可他没想到的是，保守派连表面功夫都不做，直接让“颗粒无收”。

    思忖许久，吕克·贝松拿起了电话，拨通了编辑员夏尔的电话。

    直截了当的说。

    “嗨，我想让您再写一篇报道。”

    第61章

    次日, 一篇名为“——法国文艺的背叛者”的文章迅速在网上传播。

    文章不仅批驳了在剧情上有刻意美化弗朗索瓦丝·萨冈的嫌疑, 还刻意针对于“导演”国籍大做文章。

    阿兰是本次“凯撒奖”评委会的一员, 同时也是一位实打实的保守派, 几十年的学院教育使得他对于“票房等于无脑”异常坚定。

    阿兰看到这篇关于的评论是在保守派早餐会的餐桌上。

    由于他们整体的平均年纪超过70的原因, 组委会特意替他们订了报纸。

    阿兰随意拿了一份，首页版的, 便是来自夏尔的这篇“——法国文艺的背叛者”。

    阿兰认识夏尔, 甚至在年轻时还同他有些交情, 可这种交情早已随着年岁渐长而逐渐淡了。

    在阿兰的印象里，夏尔就是一个口味古怪、总喜欢些“不符合大局”的目中无人的老顽固。

    他甚至在不久前还看过夏尔的另一篇关于的报道。

    不过那篇他可不喜欢。

    又打量了一番这篇文章的标题, 阿兰