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    识是在伯克利音乐学院，她在那儿有一场宣传的讲座，而去伯克利大学分享音乐经验的马友友恰好走进了普莱瑞思演讲所在的会场，听了她的讲座。

    讲座结束后，马友友到后台同普莱瑞思聊了很多，虽然二人一人是大提琴家、一人是电影人，但是对于艺术的感观以及对审美的认知是相同的，普莱瑞思同马友友一见如故，顿时聊了很多。

    听闻普莱瑞思有意愿拍一部关于杰奎琳的传记电影时，马友友感慨颇多，他是杰奎琳的粉丝，他一直以为杰奎琳的音乐是无可替代的，把生命奉献给音乐事业的杰奎琳不应当被世人忘记，当即，马友友便对普莱瑞思说，他愿意为她提供关于大提琴的一切执导。

    凯拉拿着普莱瑞思的介绍信来到了美国学习大提琴，普莱瑞思则开始着手处理资料事宜，编剧布鲁诺对于剧本还有些细节上的事情需要敲定。

    普莱瑞思联系到了拍摄纪录片的导演克里斯托弗·努本，他显然对普莱瑞思要拍杰奎琳的传记片有些惊讶，但惊讶过后却又是良久的沉默。

    “你知道我当时为什么要拍这部纪录片吗？我就是不想再让杰奎琳受这种无端的议论与杜撰了。她是个天真热情的姑娘，她的生命里只有大提琴，她带着她的挚爱走了，我并不希望她再被那些无端的蜚议叨扰。”克里斯托弗语气缓慢，似乎很疲惫“放过杰奎琳吧，克兰德导演。”

    “我并不会扭曲事实，我想要拍杰奎琳的传记片，仅仅是想还原一个真相，仅此而已。请您给我一次机会，克里斯托弗先生。”

    “当时希拉里让安南德·图克尔拍时也是这么说的