第574章 波兰分厂 第575章 小津安二郎带给我的机遇 (第16/18页)

相继创办起来，到现在，日本平均每年电影地总产量400左右。开始的时候，

    地电影都是歌舞伎电影，一年前有声电影的引进，使的电影产生的巨大了变化。原本的偏向于舞台艺术的歌舞伎电影，在有声电影的冲击之下开始土崩瓦解，新的电影形式开始出现。很多日本电影人努力学习好莱坞地先进经验，然后和本国的艺术相结合。创作出了一些不错的作品。”

    小津安二郎似乎对日本电影很有信心。

    “不过，现在日本电影界也存在着很多问题，首先就是风气不够自由。日本地电影界和好莱坞有很大的不同，这一次来到美国参观一番之后我就有很大地感受。在美国。导演都是自由的，是单个的，但是在日本就不同。电影公司里有一个不成文地规定，那就是一个创作组一批人马，没有特殊的情况，基本不改动，这样以来就形成了一个特定地风格。这种风格往往不是某个导演的风格，而是一组人的集体风格。这样做虽然有一定地好处，但是对于导演来说。有时候不是一件好事。“

    “日本电影公司虽然很多，和好莱坞比起来。规模不大，资金也不够充足，常常出现资金短缺的问题。还有。日本国内现在政局有些不稳，人民生活水平低下，这些都制约了日本电影的发展。而最重要的一个。就是日本缺乏优秀的电影人才。”

    提到日本电影地劣势，小津皱起了眉头。

    “日本电影人才我听说蛮多的呀。像衣笠贞之助，小津先生你，还有沟口健二，都是优秀的艺术家。”我笑了起来。

    “柯里昂先生知道沟口！？”小津听我提到了沟口健二，顿时露出了吃惊地表情。

    我笑道：“是的，我大抵听说个这位先生，听说